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內容簡介
那麼女性也會徹底實踐「弒母」嗎？
日本知名精神科醫師寫下你所不知道的真相。
從反抗到深刻理解的一本書，獻給所有曾為母女紛爭困擾的人。
母親對女兒的嚴厲控制、過度期待、侵犯隱私、干預將來，動輒以「為你好」為由，女兒縱然不喜歡這個狀況，但又為何無法斬斷母女關係的魔咒，本書以臨床案例、事件報導、少女漫畫來進行討論，並透過分析繭居族、進食障礙患者等案例，對母親和女兒的情感糾葛進行分析。
弒母永遠不可能像弒父那樣簡單，這是因為社會將養育子女的責任寄託在母親身上，使得子女與母親的關係比跟父親更緊密，這讓母親對子女的控制更深，子女對母親的依附就更難切斷。母親被迫花費越長時間在養兒育女上，受壓抑的她便越容易把未能實現的願望寄託在孩子身上。尤其，不想讓女兒重蹈自己的覆轍，便容易搶在前頭過度干涉。
在所有組合的親子關係裡，又以母親跟女兒之間最為複雜，與父親能夠輕易進入對立關係，跟母親卻沒有辦法，這是因為母親的存在，已深深滲進同為女性的女兒內裡，彼此之間更難拉開心理距離。女性也往往被社會寄望成為母親，所以若否定母親，就會失去自己，因此，若想嘗試「殺死母親」，對女兒來說也會直接成為一種自我傷害的行為。
那麼，若無法弒母，母女關係又將如何呢？其實不論我們每個人的親子關係是好是壞，內心都蘊藏著「想跟父母和解」的願望，所以本書想從深入探討和分析中，讓讀者理解這個現象。
作者介紹
斎藤 環
一九六一年生於岩手縣，精神科醫師。筑波大學醫學研究科博士課程結業（醫學博士），現任爽風會佐佐木醫院精神科診療部長（即醫局長）。專長為青春期、青年期精神病理、病跡學。治療「繭居」的第一人，也進行寫作、演講等文化評論活動。
著有《繭居青春：從拒學到社會退縮的探討與治療》、《戰鬥美少女的精神分析》、《繭居族文化論》、《家族的痕跡》、《為了活下去的拉岡》、《青春期的後現代》、《女人關連、男人擁有》、《世界若是週六夜的夢》、《母女為何糾結》、《什麼是開放式對話》等。
譯者簡介
Miyako
文字、音樂、美術、動漫畫多方雜食，同時從事編輯、翻譯、創作、身心靈療癒、教學等工作。譯書及於ACG、BL、療癒、音樂與藝術領域：《好想殺死父母⋯⋯》、《碧空的卡農／群青的卡農：航空自衛隊中央航空樂隊記事》、《荒木經惟 寫真的愛與情》、《從福星小子到火影忍者，經典暢銷的祕密》、《住院醫生PGYII》系列等。著有音樂劇《新社員》改編小說。同時擔任中研院《CCC創作集》、《歷史地圖散步》系列等特約編輯。
目錄
第一章
1 發出慘叫的女兒們──從報導案例觀察
2 太過緊密的母與女──從臨床案例看
第二章
1 不自覺的控制機制
2 少女漫畫與「弒母」問題
第三章
1 以「女性特質」為中心的精神分析
2 「母性」的強迫
第四章
1 母女藉由身體聯繫起來
2 「母親的話」帶來的控制
終章
後記
詳細資料
- ISBN：9789863232988
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
內容連載
「鉈 少女」事件
在本節當中，我想先基於事件報導或雜誌的手記、紀實投稿文章等，這些具體例子一窺母女關係有多艱難。
有時候，我們很難從事件本身極端的案例導到一般理論。但某些事件就是因為極端，經常帶有象徵性的意義。
還有，投稿到報章雜誌的手記或投書，大多含有虛構或誇張的成分，無法期待它們必然正確，但，我們也可以說，經過誇張的故事，容易反映出各式各樣的期望與糾葛。接下來，不論您是男性或女性，我都建議您試著一邊注意內心湧現的情感，一邊閱讀以下故事。
無論如何，談到「母─女關係」產生的「問題」，我們對「鉈少女」事件應該都記憶猶新。
該事件發生於二○○五年十月，經媒體報導，住在靜岡縣的十六歲高一女學生，計畫殺害四十八歲的母親，讓其喝下劇毒「鉈」。少女在校參加化學社，具備藥理知識，喜歡閱讀《完全殺人手冊》 。但據稱該少女在校是名非常普通的學生，一名「普通少女」為何選擇母親為殺害對象呢？
少女在網路上公開以「glmugnshu」為題名的部落格日記，詳細記載母親日漸衰弱的情形，也有投毒殺害貓之類的紀錄，並未顯示出與家人有嚴重的糾紛或意見分歧，從這方面來看，該事件雖然聳動，卻難以理解。另，她的母親因鉈中毒成為植物人，少女之後被判決送往醫療少年院接受保護處分。
少女被拘留時曾寫信給父親（〈靜岡『鉈鹽毒殺』少女寄來的七封信〉《週刊現代》二○○六年六月三日號），但其中毫無任何道歉反省的隻字片語，都只寫些「買衣服給我」或「不要把我們家房子賣掉」之類的要求。就算有些信件內容乍看之下充滿反省，但跟部落格上的相互矛盾，因此父親覺得一點也不像發自內心。之後，經過精神鑑定，少女被診斷為「亞斯伯格症候群」 ，也查出她在讀中學時曾受到非常嚴重的霸凌。
... 導語：油畫技法16法 ... ... 揉 油畫中揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接混合的方法，顏色混合後產生自然的混合變化，可以獲得微妙而色彩傾向鮮明的顏色及明暗對比，還可起到過渡銜接的作用。 ... 線 指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟的狼毫油畫筆，不同的繪畫風格中，圓頭、尖頭和舊的扁筆也可勾畫出中鋒般的線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在古典油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線形式是形成明暗的主要手段。西方油畫到後來才演變為以明暗和體積為主，儘管如此，油畫中線的因素也未消失過。或精細或隨意以及反覆交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線處理十分重要。東方繪畫的用線影響了很多西方現代大師，如馬蒂斯、凡高、畢卡索、米羅等都是用線的高手。 ... Anders Zorn, Swedish 1860-1920. 「The title of this work, which was painted in Mora, the artist’s home town, refers to the rainbow of colors reflecting off the lake. Zorn traveled and painted extensively, both in Europe and the United States. However it was at Mora that he created some of his best works. Zorn takes an informal approach to the traditional theme of the nude in the landscape by placing the figures at the lower left facing the distance. Here the artist focuses on the light as it falls on the women and their lush surroundings.」 – Worcester Art Museum 挫 運用油畫筆的根部落筆的著色的方法，按下筆後稍用力，挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁有力。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。 ... 拍 以寬油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，把效果減弱。 ... ... 拉 拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色後用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難以達到的。 ... 刷 刷一般使用大畫筆，用畫筆的中前段在畫面刷，通常刷時用較稀薄的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，刷是畫面中大關係底色的常用方法。 ... 砌 砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合，任其在畫面上自然地混合能產生微妙的色彩關係。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感 ... 抑 抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓後提起，顏色表面會產生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。 ... 點 點–眾法自點始，一切筆法均出發於點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是～種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特徵之一，但莫奈、雷諾瓦和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用。 ... 劃 劃指用畫刀的刀鋒在未乾的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。 ... ... 掃 掃常用來銜接鄰接的色塊，使之自然含蓄，趁顏色未乾時以乾淨的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、鬆動而不膩的色彩效果。 ... 跺 指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法具象繪畫不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。 ... 擺 用筆將顏料直接放在畫布的技法稱擺，擺是油畫基本的筆法。常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色準確的筆觸尋找色彩與形體關係，關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。 ... ... 擦 擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，形成不很明顯的筆觸，也是鋪底色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使肌理更為明顯，筆觸更加渾厚。 ... ... 刮 刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用油畫刀颳去畫面上不理想的部分，或減弱過於強的關係，讓顯得緊張的畫面關係鬆弛。長期作業在一天結束時往往需要把沒有畫完的部分顏色用刀颳去以便及時乾燥，待第二天接著畫。顏色干後也可用畫刀把高低不平處颳得平整一些。還可在顏色層上用刀刮出底色，以顯現各種肌理。 ... 塗 如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那麼塗就是構成油畫大關係的主要方法。塗的方法有平塗、厚塗和薄塗等。平塗是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平塗也是裝飾性油畫的常用技法。厚塗則是油畫區別於其它畫種用筆的主要特徵形式，使顏料產生一定的厚度並留下明顯的筆觸形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮在畫布上，稱為堆塗。薄塗是將顏色稀釋後薄薄地塗上畫面，產生透明或半透明的效果。散塗靈活多變、氣韻生動。 ... ... 來源：美術網 版權歸原作者所有 ... 欣賞更多精彩內容請點擊下方【閱讀原文】下載畫家圈APP ↓↓↓
文章來源取自於：
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